Sandensas filmu festivāla kopsavilkums 1. daļa

Festivāls izšauj startera pistoli ikgadējās filmu balvu sacīkstēs

Sandensas filmu festivāls kopš tā pirmsākumiem 1981. gadā ir uzņēmis labāko neatkarīgo filmu filmu. Nosaukts pēc viņa 1969. gada filmas varoņa Butch Cassidy un Sundance KidPasākumu 1981. gadā nodibināja Roberts Redfords. Festivāls, kas atrodas sniegotajos Parksitijas pakalnos Jūtas štatā, ir kļuvis no niecīga festivāla līdz vienai no cienījamākajām kino palaišanas platformām pasaulē. Ja Oskars ir rūtainais karogs balvu pasniegšanas sacīkstēm, tad Sundance ir oficiālā starta pistole, kas aizsāk nogurdinošo 14 mēnešu konkursu.

Lielākā daļa festivālā demonstrēto filmu atkal parādīsies visa gada garumā, jo tās atradīs kinozāles vai straumēšanas sākumlapu ar Netflix, Hulu, HBO Max, MUBI un tamlīdzīgiem pakalpojumiem. Brendona Kronenberga jaunākā filma, Bezgalības baseins, izmantoja Sundance kā sava veida pirmizrādi. To jau var atrast teātros visā valstī. Apņēmīgie kinofili un filmu nerdi izmanto Sundance, lai atrastu filmas, kas dominēs viņu kultūras sarunās turpmākos mēnešus. Festivāls ieliek jaunākos indie kino mīluļus viņu personīgajos radaros.

Ja jums nebija paveicies apmeklēt 2023. gada festivālu klātienē vai virtuāli, izņemiet pildspalvu un papīru vai savā tālrunī lietotni Piezīmes, jo šīs ir dažas filmas, kuras jums vajadzētu izsekot nākamo mēnešu laikā. (Šis ir pirmais no vairākiem darbiem, kas tiks publicēti par piedāvājumu Sundance 2023. gada izdevumā.)

Kad Kūst: astoņus gadus vecais Džastins Henrijs, jauks mazais zēns šķiršanās centrā 1979. gada filmā Krāmers pret Krāmeru, ir visu laiku jaunākā Oskara kandidāte. Teitums O'Nīls ir jaunākais Oskara balvas ieguvējs, kuram bija tikai desmit gadi, kad viņa mājās pārveda labākās otrā plāna aktrises trofeju. Papīra mēness 1973. gadā. Ja 17 gadīgā Roza Marčenta 2024. gadā iegūs Oskaru par darbu šajā filmā, viņa nebūs pirmā talantīgā jauniete, kas to paveiks, taču tas tomēr būtu satriecošs (un pelnīts) sasniegums. . Es nevaru iedomāties labāku sniegumu šogad. Sandensas žūrija nepārprotami piekrīt, jo Maršants saņēma īpašu žūrijas balvu par labāko sniegumu kategorijā Pasaules kino.

Maršants spēlē Evu, skolas meiteni ar mazuļa seju, kas Beļģijā sasniedz pilngadību, kopā ar draugiem Laurensu un Timu. Eva joprojām interesējas par braukšanu ar velosipēdiem, saldējuma dalīšanu un peldēšanu draudzenes virszemes baseinā. No otras puses, Lorensa un Tims sāk saprast, ka viņu klasesbiedrenes var piedāvāt vairāk nekā tikai platonisku draudzību. Viņu interese pavadīt brīvo laiku kopā ar Evu zūd. Bērni, kas aug un dreifē, ir izplatīts filmu trops, taču skatītāji, iespējams, nav gatavi tumšajām vietām, kuras filmas 110 minūšu garumā aizvedīs šī tēma.

Filmas sākumā mēs satiekam pieaugušo Evu (izcilu Šarloti De Bruinu). Viņa ir klusa, neveikla un pakļauta trauksmei. Viņa šķiet salauzta, pat vajāta. Eva sociālajos tīklos ievieto ziņu par notikumu, kas viņu atkal apvienotu ar bērnības komandu. Viņa nolemj pamest savas mājas Briselē un atgriezties bērnības vasaru pilsētā. Šķiet, ka viņu īpaši sajūsmina izredzes atgriezties mājās. Šķiet, ka viņa ir samierinājusies ar to, it kā viņai būtu lemts staigāt pa ielām un atkal redzēt šīs sejas. Filma prasmīgi pārslēdz pagātni un tagadni, lai detalizēti aprakstītu jaunās Evas dzīves notikumus, kas veidoja sievieti, kuru mēs redzam tagadnē.

Rakstnieka-režisora ​​Vērla Betensa filmu veidošana ir bezbailīga, pārliecināta un nesatricināma. Nav saprotams, ka šī ir viņas kā režisores debija pilnmetrāžas spēlfilmā. Holandiešu režisore uzticēja jauno Rosu Maršantu, lai tā nesīs šī grūtā stāsta nastu, un šī pārliecība bija labi novietota. Iegūtā filma ir satriecoša. Kad Kūst nav nekas cits kā kinematogrāfisks sitiens uz iekšām. Tā pēdējā aina dzīvos ar mani ilgu laiku.

Pieklājīga sabiedrība: Ria (Priya Kansara) ir vidusskolniece, kura plāno būt kaskadiere. Viņa sūta e-pasta ziņojumus savam varonim (reālās dzīves kaskadierei Einisai Hūtartei) un filmē sevi, kas savā pagalmā veic DIY darbības ainas. Lena (Ritu Ārija) ir Rias vecākā māsa, kura atgriezās mājās pēc mākslas skolas pamešanas. Ja viņa neuzvedas kā Rias neoficiālā operatore, Ļena ir valkājusi sporta bikses un bezmērķīgi guļ pa māju visu dienu. Šķiet, ka viņa nevar atrast savu mērķa sajūtu.

Kad Ļena satiek bagātu, izskatīgu svešinieku, kurš, šķiet, vēlas padarīt Lēnu par savu līgavu, Ria kļūst aizdomīga. Kāpēc turīgs ārsts nez no kurienes uzradās, lai bildinātu viņas māsu? Un kāpēc Ria nevar atbrīvoties no sajūtas, ka viņas māsas topošā vīramāte ir tikpat uzticama kā Bonda ļaundaris? Notiek kaut kas draudīgs (vai arī Riai ir pārāk aktīva iztēle).

Pieklājīga sabiedrība ir daudz ko teikt par augšanu un novecošanu. Vai Ria patiešām ir norūpējusies par māsas labklājību? Vai arī viņa vienkārši ir vīlusies, ka Ļena atsakās no sava sapņa būt māksliniecei? Un ko tas saka par pašas Rias sapņiem būt par kaskadieri? Ria saskaras ar iespēju, ka viņa un viņas māsa var vienkārši dzīvot kā parasti cilvēki, un tajā var nebūt nekā slikta.

Salīdzinājumi ar Viss Visur Vienlaicīgi ir vienādas daļas neizbēgamas un reducējošas. Šīs filmas radošā komanda varētu būt sajūsmā par salīdzināšanu ar 2022. gada pārsteiguma hitu, kas pirms dažām nedēļām ieguva desmit Oskara nominācijas. Tomēr rakstniecei-režisorei Nidai Manzūrai ir sava stāstījuma jūtība un vizuālā nojauta. Abām filmām ir milzīgas sirdis pret saviem varoņiem un saitēm, kas saista šīs Āzijas ģimenes, taču ar to salīdzinājumi patiešām beidzas. Pieklājīga sabiedrība ir labs vecmodīgs pūļa iepriecinātājs, kas veidots ar stilu, lai sadedzinātu. Tas ir pelnījis atrast lielu auditoriju, lai izjustu tās daudzos šarmus.

Nejaušas bēgšanas vadītājs: Long Ma ir gados vecs taksometra vadītājs, kurš galvenokārt strādā Losandželosas vjetnamiešu apkaimēs. Kad viņš vēlu vakarā dodas uz vietējo pārtikas preču veikalu, viņš piekrīt samaksāt cenu, kas sola maksāt dubultu parasto likmi, lai kompensētu Longam sagādātās neērtības. Kad viņš saprot, ka ir ticis pievilts, lai savāktu trīs notiesātos, kas izbēguši no Orindžas apgabala audzināšanas iestādes, Longs prāto, vai viņš dosies prom no brauciena ar savu dzīvību.

Agrāk pazīstama kā mūzikas videoklipu veidotāja, šī filma saņēma režisora ​​Singa Dž. Lī Sandensas režijas balvu par ASV dramatiskajiem elementiem. Kinematogrāfijai piemīt “tu esi tur” tiešums, kā rezultātā stāstījuma drāma ir tik reālistiska, ka šķiet kā dokumentālā filmā. Lai gan filmas pamatā ir reāls notikums, Nejaušas bēgšanas vadītājs neinteresē paši noziegumi. Tas nav procesuāls. Tā ir rakstura drāma.

Filma koncentrējas uz attiecībām, kas veidojas starp gados vecāko taksometra vadītāju un vecāko izbēgušo Taju. Vīrietis, kuram nav dēla, saista sevi ar vīrieti, kuram nav tēva. Īsos atskatos skatītāji redz Longa dzīves veidojošos notikumus, kas iznīcināja viņa laulību un atsvešinājās no bērniem. Dastins Ngujens (kuru 80. gadu televīzijas fani atcerēsies kā Hariju Joki 21 Jump Street) sniedz dvēselisku, pārdzīvotu priekšnesumu Taja lomā. Viņa klusais, smalkais darbs stāsta mums visu, kas mums jāzina par viņa varoņa pagātni.

Nejaušas bēgšanas vadītājs pieņem domu, ka ne katrs noziedznieks ir ļauns. Dažreiz pienācīgi cilvēki pieņem ļoti sliktus lēmumus, un šīs izvēles sabojā visu viņu atlikušo dzīvi. Tejs ilgojas atrast izpirkšanu, taču baidās, ka varētu neizglābt Longu no viņa vardarbīgajiem līdzdalībniekiem. Filma ir mazāk par izbēgušo ieslodzīto likteņiem, bet gan par pazuduša cilvēka pārbaudi, kas cenšas atrast savu dvēseli.