Ikonisks Betmena attēls tikko pārdots par 2.4 miljoniem USD. Kurš to patiesībā radīja?

Ikoniskās 1986. gada komiksu sērijas pirmā numura vāks Tumšais bruņinieks atgriežas Pagājušajā nedēļā Heritage Auctions to pārdeva par 2.4 miljoniem ASV dolāru, kas ir uzreiz brīnišķīga summa par oriģinālo komiksu mākslas darbu, un joprojām ir neskaidra vilšanās, salīdzinot ar aplēsēm pirms izsoles, kas tika aplēsta savākšanas aprindās. Pat ja tā ir, pārdošana ir ievērojama, it īpaši, ja iedziļināties gabala detaļās. Izrādās, ka visaugstākās cenas oriģinālie amerikāņu supervaroņu komiksu mākslas darbi, kas līdz šim publiski mainījuši īpašnieku, lielā mērā bija sievietes radītājas, krāsu mākslinieces Linas Varlijas darbs, kas izpildīja Frenka Millera dizainu.

Skaidrības labad jāsaka, ka nav problēmas ar kredītu zagšanu vai nepareizu attiecināšanu. Lai gan Millers ir plaši atzīts par galveno vizionāru Tumšais bruņinieks atgriežas, Heritage Auctions gabals bija iekļauts gan ar Millera, gan Varlija vārdiem, un to iniciē abi. Varlija, Millera radošā partnere un kādreizējais dzīvesbiedrs, tika plaši atzīta par saviem talantiem un, aktīvi darbojoties komiksu veidošanā, saņēma neskaitāmas nozares balvas. Taču, ja mākslas darbs tiek pārdots par vairāk nekā 2 miljoniem ASV dolāru un tas ir sadarbība starp mākslinieku, kura ar rokām zīmētie oriģināli tiek pārdoti par vidēji sešām figūriņām, un citu, kura darbi tiek pārdoti par ievērojami mazāku cenu, ir vērts veltīt brīdi, lai izsaiņotu tieši to, kurš to ir veidojis. māksla, pat ja ir skaidrs, kas un kas padarīja mākslu slavenu.

Vispirms kāds konteksts. Tumšais bruņinieks atgriežas bija minisērija, ko 1986. gadā publicēja DC Comics, sākotnēji kā četrus luksusa atsevišķus izdevumus un pēc tam kā grafisku romānu, kas pēdējo trīsarpus gadu desmitu laikā ir bijis daudzgadīgs bestsellers. Sērijā rakstnieks/mākslinieks Frenks Millers no jauna iztēlojas Betmenu kā drūmu, pusmūža atriebēju, kurš nodrošina brutālu taisnību postapokaliptiskā ainavā, kurā dominē vardarbīgas bandas un ko ieskauj tukši mediji.

Stāsta tonis bija šokējoši tumšs pēc parasto supervaroņu tarifu standartiem, un tas mudināja lasītājus, kuri bija izsalkuši pēc nopietnāka un saturīgāka uztveres par varoņiem, kurus viņi uzauguši, lasot. Tas ne tikai radīja revolūciju amerikāņu komiksu industrijā un atjaunoja Betmena raksturu, bet arī ielika pamatu Tima Bērtona gotiskajai filmai. denščiks filma 1989. gadā un turpmākās daudzu citu supervaroņu mediju versijas. Tas padarīja pieprasījumu pēc mākslas darbiem un cenu tik augstu.

1. izdevuma vāks noteica sērijas toni. Attēls ir nežēlīgi vienkāršs. Tajā redzams Millera kuplais, nodriskāta izskata Betmens, kas siluets pret naksnīgajām debesīm, ko apgaismo dramatisks zibens uzliesmojums. Debesis ir dziļas, kobaltzilas, parasti Betmena apmetņa krāsā. Zibens spēriens spīd un dusmīgi spraucas pa lapu, sadalot figūru uz pusēm un piešķirot ainai dramatismu un virzienu.

"Šis ir ikonisks komiksu mākslas un komiksu vēstures gabals," saka Tods Hinits, Heritage Auctions viceprezidents. “Pat visparastākais komiksu cienītājs uzreiz atpazīst šo mākslas darbu; tas ir viens no atpazīstamākajiem viena no populārākajiem supervaroņiem jebkad radītajiem attēliem.

Pateicība par šo revolucionāro Betmena versiju pilnībā pienākas Milleram, kurš jau 1980. gadu sākumā bija uzlecošā zvaigzne komiksos, taču viņa reputācija tika pacelta līdz stratosfērai. TDKR. Millers uzrakstīja skriptus, zīmēja lapas ar zīmuli, ieviesa vizuālās stāstīšanas metodes, kas padarīja komiksu lasīšanu par tik aizraujošu pieredzi faniem, un radīja raksturīgo tēlu dizainu. Viņš bija gandrīz visās nozīmēs autors atbildīgs par darbu un tā atzinību.

Bet komiksos mākslinieciskā attiecinājuma jautājums ir nedaudz sarežģītāks. Oriģinālais mākslas darbs nav obligāti ražots, lai to pārdotu kā atsevišķu darbu; tā ir daļa no komerciālas preces (pašas grāmatas) ražošanas procesa un bieži vien ir vairāku cilvēku sadarbības rezultāts, kuru darbs sniedz ieguldījumu galaproduktā. Piemēram, lielākā daļa iekšējo lapu TDKR Klauss Jansons tos apstrādāja ar tinti tieši virs Millera zīmuļiem, un tos iekrāsoja uz atsevišķa pārklājuma, kas pazīstams kā Varley “krāsu ceļvedis”. Jansona un Varlija devumu visspilgtāk var redzēt luksusa numurā Galerijas izdevums uzņemts no oriģinālajām mākslas plāksnēm, ko 2016. gadā publicēja Graphitti Designs un DC. Šajā sējumā ir atveidota oriģinālā vāka māksla TDKR #1 kas tikko pārdots ar Millera ar roku zīmētu aptuvenu un gatavu krāsu mākslu.

Atkal jautājums par mākslas virzienu nav apšaubāms. Silueta koncepcija ir Millera, un tā ir viņa stila preču zīme. “Ja vēlaties pabeigtus, renderētus mākslas darbus, es neesmu tavs puisis, jo man tas ne pārāk labi padodas,” Millers sacīja reklāmas video, ko Heritage izdeva pirms izsoles, “taču es varu izveidot siluetu.

Gatavās mākslas figūra precīzi atbilst ar roku zīmētajam aptuvenajam attēlam. Bet visas pārējās gatavā gabala detaļas, tostarp precīzs figūras noteikums, apgaismojums un cildenā krāsu shēma, ir Varley darbs. Vai šādai darba dalīšanai ir nozīme? Vai viņas ieguldījums skaņdarba ikoniskajā kvalitātē ir tikpat svarīgs kā Millera, un cik lielā mērā atzīmes uz papīra ir Varlija, nevis Millera darbs?

Eksperti jums pateiks, ka tas ir sarežģīti, jo īpaši attiecībā uz darbu cenām. Komiksu mākslas kolekcionāru vidū melnbaltās līnijas, parasti zīmuļi, kas apdarināti ar tinti, tiek uzskatīti par “oriģināliem”. Krāsu pārklājumi, kas tika veikti ar rokām (bieži vien sievietes), līdz 90. gadu sākumā parādījās datorkrāsošana, ir mazāk vēlami, lai gan tie ir arī unikāli, ar rokām darināti ražošanas procesa artefakti.

Varley oriģinālās krāsu rokasgrāmatas TDKR laiku pa laikam ir nākuši klajā pārdošanā un atnest cenas tūkstošos dolāru, kas noteikti ir augstākās klases šāda veida mākslas darbiem, bet bāla cenu ēna, kas tiek realizēta uz to, ko kolekcionāri uzskata par “pienācīgiem oriģināliem”, tas ir, pildspalvu un -tintes zīmējumi.

Tātad, vai šis gabals, kas acīmredzot tika pārdots bez pavadošā rupjuma, ko pats Millera bija paveicis (Heritage Auctions neatbildēja uz lūgumu precizēt šo punktu), strikti sakot, ir “Franka Millera oriģināls?” TV rakstnieks/producents Deivids Mandels, kurš ir savācis oriģinālo komiksu mākslu, tostarp lielāko individuālo kolekciju TDKR lappuses, izsvērts šajā jautājumā a aplāde ar mākslas darbu tirgotāju Fēliksu Lu agrāk šonedēļ.

"Es nedomāju, ka tas ir krāsu ceļvedis," viņš ar zināmu vilcināšanos sacīja. “Es nezinu, kas ir vāks, un es nezinu, vai pircējs zina vai interesējas. Es zinu, ka tas nav pildspalvas un tinti Frenks Millers, un tā es definēju savu Frenku Milleru.

Pēc tam Mandels situāciju raksturoja kā tādu, kas ir līdzīgs Endija Vorhola izmantotajām ražošanas metodēm savā slavenajā “rūpnīcā”, kur citi amatnieki faktiski veica viņa darbu drukāšanu un būvniecību – šī detaļa tika uzskatīta par pilnīgi neatbilstošu ikvienam, kurš tērē miljonus Vorhola iegādei. oriģināls”, kurā ir viņa atšķirīgā pieeja un viņa paraksts.

Dienas beigās gabala spēks ir lielāks par tā daļu summu. Par 2.4 miljoniem dolāru tika nopirkts viens no efektīvākajiem mākslinieka roku un mākslinieka zīmola sadarbības veidiem, kā arī globālas ikonas tēls.