DBN Gogo ir globāls diskžokejs žanra malā

Kad jūs domājat par Dienvidāfrikas mūsdienu mūzikas skatuves, jūs domājat par DBN Gogo vai kādu no viņas laikabiedriem. Kāda sieviete, DBN Gogo mūzikas cienītāja, aprakstīja Gogo kā “bijušo Twitter troli strīdā par Amapiano karalieni un tēvu kalpošanā”.

Amapiano ir mūsu laikmeta Dienvidāfrikas mūzika. Tā ir deju mūzika, kas ilgu laiku nodzīvota sarunās ar Čikāgu, Ņujorku, Parīzi, House, Hip-Hop un Pop.

“DBN” tiek izrunāts kā Durbana, pilsēta DBN Gogo no Dienvidāfrikas. Durbana un Johannesburga pieder galvaspilsētas sadraudzības pilsētu Amapiano titulam. Un Gogo ir viņu brīnumbērns.

Gogo spēlēja Johannesburgā, Dienvidāfrikā, Portugālē un Nigērijā, kad viņa runāja ar Forbes. DBN Gogo nesen sadarbojās ar, iespējams, spēcīgāko mūzikas uzņēmumu Spotify, lai paaugstinātu Amapiano atpazīstamību.

Forbes: Cik Dienvidāfrika ir Amapiano un cik Amapiano ir Dienvidāfrika?

DBN Gogo: Esmu sajūsmā, ka valsts, tāpat kā Dienvidāfrika līdz šim kontinenta apakšā, gūst savu atzinību. Mēs esam bijuši tik nomocīti, pat ne sliktā nozīmē, bet es saku, ka mūs vienmēr atceras ar sliktām lietām neatkarīgi no tā, vai tas ir mūsu pašreizējais politiskais klimats vai mūsu bijušais politiskais klimats, kas, protams, ir vispopulārākā lieta, ko mēs esam. pazīstams ar.

Mēs atvedam kaut ko citu, citu runājamību. Ir talants. Dienvidi var piedāvāt daudz, izņemot minerālus un vēsturi. Ir nepatīkami redzēt, kā tas darbojas. Un tas, kas man patīk Amapiano, ir tas, ka katrs cilvēks var ēst.

Nav vārtsargu. Ja jums ir karsta dziesma, jūs varat uzspridzināt rīt. Acīmredzot, tas ir atkarīgs no jums, vai jūs gatavojaties saglabāt impulsu un turpināt gūt panākumus. Galu galā patērētāji izlemj, vai viņiem patīk dziesma, vai viņiem patīk deja, vai tā ir forša. Tajā ir daudz populāru deju un dejotāju. Bērni var nopelnīt naudu. Cilvēki baro savas ģimenes.

Es atceros, ka pirmajā nedēļas nogalē, kad nonācām lokainā, es biju nodarbinājis divus cilvēkus, varbūt divus mēnešus iepriekš. Un man bija kā, ko es darīšu? Man bija jāsamazina algas, bet man bija tā, ka es jums, puiši, turpināšu maksāt, līdz mēs atgriezīsimies darbā. Es to izdomāšu.

Pāriet uz šodienu, es nodarbinu – ko? – tagad pieci, seši cilvēki. Mēs kaut ko darām ar šo mūziku. Tas nav kaut kas tāds, ko mēs uzskatām par pašsaprotamu. Mēs to neuztveram viegli. Mēs strādājam ar savu talantu un cenšamies mainīt savu dzīvi.

Forbes: Amapiano un Spotify, skatoties no ārpuses, ir mīļāko attiecības.

Ej ej: Mēs lauzām status quo. Bija liela daļa no klavierēm, ar kurām etiķetes nezināja, ko darīt, jo mēs darījām pretēji tam, ko vajadzētu darīt visiem. Visi devās uz distro. Mēs to darījām neatkarīgi. Mēs visu laiku kritām. Mēs šodien uztaisījām dziesmu. Mēs to nodosim rīt. Neviens pat nevarēja aptvert un paspēt, kas notiek. Tā kā tagad notiek situācija, cilvēkiem bija jāatgriežas pie licencēšanas izplatīšanas un jāatgriežas pie lielajām izdevniecībām, jo ​​tagad tas ir kā labi puiši. Jūs redzējāt, ko mēs varam darīt; nāc uz ballīti. Mums ir vajadzīgs budžets. Mums ir nepieciešami mārketinga budžeti. Mums ir nepieciešami budžeti studijā, ražošanas budžeti. Ieliksim naudu, lai varam to pārdot, ieguldīt. Citādi tā būs cita lieta, kas mums ir atņemta un pazudusi.

Protams, jūs Ņujorkā varat klausīties manu albumu. Bet tas tā nekustēsies, nav svarīgi, ja pastāstīsi simts saviem draugiem. Tas ir digitālais plato. Es netaisos iekļūt jūsu topā Ņujorkā tikai tāpēc, ka cilvēkiem šī dziesma patīk. Kādam tas ir jāpastumj no tās puses. No šejienes jūs to nevarat nospiest. Daudzi klaviermākslinieki visam pieiet nopietnāk. Tas kļūst par reālu biznesu. Un tās ir lietas, ko esam iemācījušies no saviem bijušajiem kolēģiem, hiphopa puišiem. Mums viss ir jāformalizē. Ir jābūt noslēgtiem līgumiem. Ir jāpelna nauda.

Forbes: Kā ir attīstījusies auditorija?

Ej ej: Jūs sākat redzēt, kā sākšanās notiek Eiropā, nedaudz ātrāk nekā Āfrikā. Pagājušajā gadā es apmeklēju Keniju, Ganu. Gana ļoti ātri rezervēja cilvēkus, taču viņu ballītes nav tik ļoti līdzīgas ak, mēs dejojam. Viņi uz tevi skatītos kā, labi, kas notiek? Viņi ir ļoti forši. Viņi ir super, super forši. Viņiem ir notikumi, neatkarīgi no tā, bet tie ir ļoti forši.

Jūs dodaties uz Keniju. Kenijai patīk house mūzika. Tātad viņi bija kā atnes to. Atnes to; atnes to. Tanzānija bija viena no pirmajām vietām, kur tika rezervēti Amapiano dīdžeji. Es domāju, ka biju viens no pirmajiem cilvēkiem, kas tur devās. Bet gadu gaitā jūs redzat, kā prāti mainās. Ir bijis grūdiens un vilkšana.

Mans draugs, viņš sākotnēji ir no Zambijas. Viņš bija tur pagājušajā nedēļas nogalē. Klubā notiek kautiņi. Mākslinieki sūdzas, ka viņi vairāk spēlē klavieres nekā vietējo mūziku. Tas bija manā laika skalā agrāk.

Es domāju, ka Ganas iedzīvotāji sūdzējās. Viņi teica klubiem: tu spēlē vairāk Naijas mūzikas nekā mūsu pašu.

Kad mums ir izrādes, viņi rezervē Nigērijas māksliniekus, kuri šeit ierodas un izpārdod. Ļoti reti sastopamies ar mūsu pašu šovu virsrakstiem šajā pusē. Tātad, es pilnībā saprotu viņu cīņu, jo, ja jūs neuzspiežat vietējo mūziku, ja tā nenāk no avota, tiek stumta pie avota, ir jābūt atgrūšanai.

Manuprāt, ir mazliet neprātīgi, ka mēs cīnāmies viens ar otru, nevis strādājam kopā, lai virzītu Āfrikas mūziku kopumā. Mums vajag viens otru kā stipru veselumu. Mums vajag viens otru. Tāpēc mēs sakām, ka mums ir jāsadarbojas, lai nodrošinātu jebkāda veida konkurenci, jo mums ir vajadzīga arī Rietumāfrika, jo īpaši, lai palīdzētu mums eksportēt skaņu. Tie jau ir tirgos. Mēs cenšamies iekļūt.

Mākslinieki virzījās uz priekšu, jo viņi saprata, ka Nigērijā nav naudas, lai viņi visi gūtu panākumus. Tas nav kā Amerikā. Jūs varat būt ļoti slavens Amerikā, nopelnīt šausmīgi daudz naudas. Neviens tevi nevar pazīt nekur citur pasaulē. Šis tirgus ir pietiekami liels, lai jūs varētu to uzturēt. Lūk, tas ir pavisam cits stāsts. Tas ir cits stāsts. Tāpēc jāspiežas, lai tiktu pāri jūrai. Tātad mēs varam paplašināties; mēs varam augt. Mēs varam nopelnīt vairāk naudas.

Skaidrības labad saruna ir rediģēta un apkopota.