Elviss ir gurnu satricinošs testaments "Karalim", ko atbalsta elektrisks centrālais priekšnesums

Kino un literatūras vēsture ir pilna ar korumpantu piemēriem, nelietīgiem personāžiem, kuri cenšas iegūt savu ceļu ar viltību, nodevību un manipulācijām vienā vai otrā nolūkā. No lēdijas Makbetas līdz Melkoram, Palpatīnas līdz Stīvena Kinga vīram melnā, Sātana līdz Mārai daudzas no šīm figūrām ir kārdinājušas pat lielākos varoņus, un vairākas pat ir iekarojušas. In Elvis, šis arhetips izpaužas kā reāla Elvisa virzītāja/menedžera “Pulkvedis Toms Pārkers”, un visvieglāk ir saprast filmu šajā objektīvā. Šajā gadījumā, kā mēs visi traģiski zinām, "varonis" krīt. Tā ir stilīga biogrāfiska filma ar satriecošu Ostina Batlera sniegumu, kas satricina savu ceļu tikai pietiekami veiksmīgi, lai pārvarētu dažas no filmas citādi aktuālajām problēmām.

Elvis apraksta Elvisa Preslija (elektriskais un pārveidotais Ostins Batlers) slavas pieaugumu, dzīvi un kritumu, dziedātāju, kas tik dziļi iesakņojies ASV popkultūras vēsturē, ka plašākā nozīmē viņam nav nepieciešams skaidrojums. Viņš satiek pulkvedi Tomu Pārkeru (Toms Henks), noslēpumaino holandiešu popularizētāju, kurš pieķeras Preslija uzlecošajai zvaigznei un pamazām sāk kontrolēt dziedātāja dzīvi. Mēs skatāmies, kā Elviss iemīlas Priscilā (Olīvija Dedžonža), tiek iemīlēts savā liktenīgajā Vegasas rezidencē un iekrīt ieradumos, kas izraisīja viņa traģisko likteni.

Lurmanam šeit ir stils, un visa filma ir pozitīvi noslogota ar to — krāsas, ātras montāžas un kameras kustības, meta momenti un stila maiņas, kā arī ik pa laikam modernās mūzikas pops. Tas padara garo filmu par vēsu skatīties (lielākoties), neskatoties uz filmas ilgo laiku. Izņēmums šeit ir filmas Vegas daļā, kur temps ievērojami palēninās līdzās dažām ainām, kuras, atklāti sakot, šķiet vairāk nekā nedaudz liekas.

Tomēr uzsvars uz stilu nāk ar āķīgu, jo ātrais temps un rediģēšanas saīsinājums un pārāk viegli slīd garām patiesi svarīgām Elvisa dzīves daļām (tomēr mēs it kā redzam daļas no katra Vegasas priekšnesuma). Piemēram, Elvisa māte ir pazudusi alkoholisma dēļ varoņa lielā pavērsiena rezultātā, taču, ātri izgriežot šo filmas daļu, šķiet, ka viņu kliedz kāds varonis, kurš skrien pa durvīm (aka “yourmomisdeadokaythanksbye!!! ”). Filma ir pozitīvi noslogota ar ainām, kurām vajadzētu būt nedaudz vairāk elpas (dažos gadījumos griezumi notika uzreiz pēc svarīgām līnijām, it kā Elvis nevarēja apnikt slogot caur tiem).

Filmas labākā daļa ir Ostina Batlera supernovas veidošanas pagrieziens kā titulētā dziedātāja. Viņa izpildījumā ir sarežģītība, emocijas un tik daudz harizmas, ka tas virza filmu uz priekšu gandrīz par spīti sev. Lai gan ir dažas vājās vietas, Batlera sniegums novērš uzmanību no gandrīz visām tām vienā no līdz šim neaizmirstamākajām gada izrādēm. Ir arī vērts atzīmēt, ka Dedžonža ir lieliska (lai gan nepietiekami izmantota) Priscilla — viņa ir lieliska katrā ainā, kurā viņa piedalās, neskatoties uz to, ka ir ļoti nepietiekami izmantota.

Lielākā problēma šeit ir ziņkārīgā izvēle stāstīt filmu no Toma Henksa pulkveža Toma Pārkera, Elvisa virzītāja/menedžera un Elvisa krišanas virzītāja (vismaz tā, kā to stāsta filma), skatījumā. Apglabāts zem Ostina Pauersa ļaundara protēzēm un akcenta, Henks pārdod Pārkera manipulatīvās čūskas-eļļas pārdevēja noskaņas, taču tas ir uzlabots līdz pat šausmīgai karikatūrai starp akcentu, dažkārt nepāra līniju izteikšanu un dīvainām stāstījuma kadrēšanas izvēlēm (piemēram, liekot Pārkeram runāt ar auditoriju no, kas, ēteriska spēļu automāta grīdas?).

Papildus Henksa snieguma dīvainībām ir vēl dīvaināk, ka filma stāsta par stāstu, izmantojot Pārkera stāstījumu un zināmā mērā arī perspektīvu. Tas liek koncentrēties uz Elvisa mijiedarbību ar Pārkeru un viņa profesionālo dzīvi, kas ir jēga kontekstā, kurā attēlots Elvisa sabrukums un Pārkera loma tajā, bet tas arī novērš iespēju izpētīt vairākus citus būtiskus faktorus viņa dzīvē. karalis'. Mēs salīdzinoši maz redzam Priscillu. Daži svarīgi vai neaizmirstami varoņi nokrīt no filmas Zemes virsmas (Džimijs Rodžers Snovs un Stīvs Binders ir tikai divi piemēri). Liza Marija ir tikko uz ekrāna.

Elvisa dzīves drausmīgākās izvēles, kā attēlots, ir parādītas viņa narkotiku izraisītās sabrukuma rezultātā (un aprobežojās ar “krāpšanos”), kad viņa dzīve bija daudz sarežģītāka, nekā šeit redzams. Piemēram, viņa tikšanās ar Priscillu patiešām slīd no tā, ka Elvisam bija 24 gadi, bet Priscilai – 14 gadu. Vecuma atšķirība tika kontrabanda, iespējams, stundu vēlāk, kad pāris sadalījās, un viņš apgalvo, ka viņu atkalapvienošanos gaida, kad “jums būs 40 un Man ir 50 collas — kāda lietpratīgi kontrabandas atzinība. Visi šie dīvainie slaidi un izlaidumi ir ļoti savdabīgas izvēles rezultāts, fokusējot filmu caur Pārkera mānīgo objektīvu.

Kopumā, Elvis ir vēsa, kopumā saistoša tūre caur Elvisa ietekmīgās dzīves objektīvu. Dažas izvēles nopietni draud izjaukt projektu no sliedēm un labākajā viņi ir ziņkārīgi, taču, ja kāds var pārvarēt to kaitīgo ietekmi uz stāsta potenciālu, ir pienācis laiks. Vissvarīgākais ir atzīmēt, ka Ostins Batlers lomā spīd tik spilgti, ka ir viegli saprast, kāpēc Karalim bija tik elektriska ietekme uz Amerikas kultūru… Batlers šeit ir nepārprotama zvaigzne, un, ja filmas mantojums galvenokārt balstās uz viena zila gravitāciju. zamšādas sniegums tas ir labās rokās (h, uz labiem gurniem?) šeit.

Elvis iznāks kinoteātros 24. gada 2022. jūnijā.