“Everything Everwhere” ieņem pirmo vietu VOD topu vidū starp kases punktiem

Vudu ziņo, ka viņu lielākais tituls pagājušajā nedēļas nogalē patiešām bija A24 Viss, visur un uzreiz. Indie A24, kas, kā izrādās, faktiski maksāja tuvāk 20 miljoniem ASV dolāru, nevis 25 miljoniem ASV dolāru, kā sākotnēji ziņots, pagājušajā otrdienā tika pārdots elektroniski, izmantojot VOD. No vakardienas tas bija populārākais tituls arī iTunes un YouTube, savukārt (šobrīd) ceturtajā vietā Google un septītajā vietā Amazon. Tas ir papēži Danielsa režisētajai multiversuma fantāzijai, kas šķērso divus kases kases pagrieziena punktus.

Pirmkārt, tas izturēja Channing Tatum's Suns (62 miljoni USD no 18 miljonu USD debijas piektdien un pirmdien), lai kļūtu par trešo lielāko Covid laikmeta oriģinālo tiešraides pelnītāju aiz Lost City (lomās Sandra Buloka un Čenings Teitums un iekšzemes ienākumi 104 miljonus dolāru) un Raiens Reinoldss Brīvs puisis (121 miljons dolāru). Otrkārt, ar 86 miljoniem ASV dolāru visā pasaulē tas ir lielākais A24 pelnītājs pasaulē.

Mišela Jeha/Stefānija Hsu/Ke Huija Kvana/Džeimijs Lī Kērtiss/Džeimss Hons ir nopelnījis 63 miljonus ASV dolāru, kas ir A) visu laiku lielākais A24 peļņas rādītājs un B) lielāks nekā jebkurš no pagājušā gada Oskara sezonas izdevumiem, izņemot kāpa (108 miljoni ASV dolāru). Tas gandrīz pēc noklusējuma nozīmē, ka tas, visticamāk, būs galvenais faktors nākamā gada balvu pasniegšanas sacensībās. Vienīgais ievērības cienīgs ieraksts ir Džerards Batlers Pēdējo reizi redzēts dzīvs, kas ir zems līmenis Sadalījums knock-off, tāpat kā Policistu veikals bija (tiešām jautrs) rifs Uzbrukums Precent Thirteen un Zagļu nometne bija jauns Siltums.

Tas ir vienīgais nosaukums, kas nebija tieši plašs vai daļēji plašs kinoteātra izlaidums. Pārējo Vudu sarakstu, un tas galvenokārt attiecas arī uz citām VOD platformām, veido jaunākie kinoteātri no marta (Pazudušā pilsēta, Betmens), aprīlis (Milzīgo talantu nepanesamais svars, Sliktie puiši, Sonic the Hedgehog 2, Fantastic Beasts: The Secrets of Dumbledore, Morbius) un pat maijā (Downton Abbey: jauns laikmets). Ja neņem vērā periodiskus izņēmumus, jums ir jāiet diezgan tālu jebkurā VOD vislabāk pārdoto sarakstā, lai iegūtu ne-teātra titulu.

Otrkārt, sešas no 11 labākajām filmām šīs nedēļas nogales iekšzemes kasēs vienlaikus ir pieejamas arī VOD vai (kā ar Firestarter) straumēšanas platformā. Tas ir rezultāts gan īsākam teātra skatam, gan smieklīgajam kinoteātra izlaidumu trūkumam martā un maijā. Tas pēc noklusējuma nozīmē, ka kinoteātri un VOD platformas daļēji iztiek no aprīļa pārpalikumiem.

Vainojiet Covid izraisīto pēcapstrādes atlikumu. Vainojiet Holivudas neprātību pat gadu vēlāk Klusā vieta II daļa parādīja, kas bija iespējams. Vainot Wall Street vadītu straumēšanu > teātra prioritātes. Vainot veselus studiju programmētājus (Sulainis, princese, laupījums, utt.) no 20. gadsimta un Searchlight dodas uz Hulu pēc Disneja pasūtījuma. Vai vienkārši sakiet “viss iepriekš minētais”.

Bet rezultāts ir tāds pats, proti, atsevišķas drošas teātra izrādes (Betmens, Top Gun 2, Jurassic World 3u.c.) plaukst, bet pati nozare paliek uz naža asmens, dzīvo vai mirst sezonālā tentu stieņa iegribās. Tomēr maz ticams, ja būtu Betmena bija “bombardējis” (vai vienkārši izvilcis Sonic Hedgehog 2 bruto) marta sākumā? Kas notiek, ja Ložu vilciens (augusta vienīgā lielā filma) ierodas ar čīkstēšanu?

Kad Transformeri: Iznīcības laikmets 245. gada jūnijā bija nedaudz zemāki iekšzemē (2014 miljoni ASV dolāru) (joprojām pārsniedzot 1 miljardu dolāru pasaulē), jo kavējās Furious 7 un Good Dinosaur, tas noveda visu mediju nozari atpakaļ uz “pagrimuma” pļāpāšanu, salīdzinot ar 2013. gada vasaras pilno krājumu. Tas bija tikai acu ripināšana, atšķirībā no iknedēļas sarunām par lejupslīdi 2005. gadā, kad 2005. gada "uzņēmējdarbība kā ierasts" neatbilda 2004. gada grafikam, kas ietvēra pārāk augstu veiktspēju. Ðrek 2 un divas milzīgas novirzes (Passion no Kristus un Fahrenheits 9 / 11).

Līdzīga situācija 2019. gada sākumā, kad Stikls janvārī bija nedaudz sliktāki rezultāti (joprojām globāli nopelnot 255 miljonus ASV dolāru ar 20 miljonu dolāru budžetu), kamēr LEGO filma 2 februārī tiešā veidā samazinājies (191 miljons dolāru visā pasaulē ar 101 miljona dolāru budžetu). Jā, Kā apmācīt pūķi: slēptā pasaule nāca cauri (160 miljoni USD) februāra beigās, taču nozare joprojām gaidīja Captain Marvel lai glābtu dienu martā. Ja tā nebūtu?

Pat 2019. gada sākumā teātros joprojām bija pārliecinoši izpildītāji (aizpildīto vietu un pārdoto koncesiju ziņā, neatkarīgi no budžeta un gaidām) no tādiem kā Stikls, ko vēlas vīrieši, otrādi, bēgšanas istaba un Alita: kaujas eņģelis. Viņi nopelnīja no 54 miljoniem līdz 111 miljoniem dolāru. 2019. gada pirmajās astoņās nedēļās bija 11 filmas, kas iekšzemē nopelnīja vismaz 30 miljonus USD. 2022. gadā tādas bija piecas. 2019. gada marta-maija daļā, pat neskaitot Mežonīgie: Endgame (tehniski tika izdots aprīļa beigās, bet absolūti uzskatāms par vasaras izlaidumu), bija 11 filmas, kas nopelnīja vismaz 40 miljonus ASV dolāru.

Šogad to bija septiņi, ieskaitot indie šoku Viss, visur un uzreiz. Ne visas no šīm 2019. gada filmām bija “hiti”, un kungs zina, ka esmu pavadījis gadus un gadus, runājot par briesmām, ar kurām saskaras studiju programmētāji, kas iet uz kino apmeklētājiem, kas ir apmācīti skatīties filmas, kas nav saistītas ar notikumiem mājās, savos HDTV, izmantojot VOD vai straumēšanu. Taču pat neapmierinoši kinozāles izrādes darbojas labāk, ja tās nonāk straumēšanas platformās, nekā straumēšanas pirmizrādes.

Pat pakalpojumā Netflix “skatītāko filmu” saraksts bieži ir piepildīts gan ar Netflix lielizmēriem, gan trešo pušu kinoteātriem, kas bija īslaicīgi veiksmīgi vai kinozāles. Turklāt teātriem ir nepieciešama konsekventa teātra produktu plūsma, lai tie būtu atvērti un nodrošinātu augstākā līmeņa teātra ieņēmumus A līmeņa franšīzes nosaukumiem. Pat ja Universal zaudēs dažus dolārus beigās no Ātrā palīdzība, (ļoti labs) aktieris Maikls Bejs kļūst par A līmeņa titulu filmā Peacock, vienlaikus dodot kinoteātriem vairāk vietas, lai demonstrētu grāvēju debijas Jurassic World Dominion, Minions: The Rise of Gru un nē.

Šovasar mēs beidzot “iemācīsimies”, ka drošie tentu stabi joprojām var gūt peļņu, kas ir līdzvērtīga pirms Covid ēras prognozēm, un dažos gadījumos (Brīvais puisis, Godzilla vs. Kong, Top Gun: Mavericku.c.) pārsniedz reālos 2020. gada sākuma viesu numurus. Taču teātriem vajag vairāk nekā vienu vai divus tentu stieņus mēnesī. Jā, es iebilstu, ka vairāk filmu iznākšana kinoteātros, pat ja katra filma nav populāra, palīdz teātriem un palīdz studijām, gan radot iespējamu VOD/straumēšanas pieprasījumu pēc šiem nosaukumiem, gan nodrošinot kinoteātru izdzīvošanu, lai nodrošinātu filmu grāvēju. sava veida filmas, kurām joprojām ir vajadzīga globāla teātra slava.

Viss, visur un uzreiz ir moderns kases brīnums. Taču Holivuda nevar paļauties uz tādiem brīnumiem, lai noturētu teātrus virs ūdens starp tentu stabiem. Lai to izdarītu, kinoteātriem ir vajadzīgas filmas, daudz dažādu formu un izmēru filmu, pat tādas, kuras nav pārliecinošas un kurām nav franšīzes. Turklāt Roberts Egers Ziemeļnieks (34 miljoni ASV dolāru iekšzemē un 68 miljoni ASV dolāru visā pasaulē), iespējams, nav trāpījums 70 miljonu dolāru budžetam, taču tas nopelnīja vairāk nekā iepriekšējā gadā. Conan Barbarian filma (21 miljons USD/63 miljoni USD ar 90 miljonu budžetu 2011. gadā). Dažreiz “riskants” ir vērtīgāks nekā “pārliecināts”.