Dž.D.Dillards runā par centieniem panākt taisnīgumu amerikāņu varonim "nodošanās"

In Pieķeršanās, režisors Dž.D. Dilards nevēlējās piesātināt revolucionārā gaisa kuģa Džesijas Brauna, pirmā afroamerikāņa, kura pabeidza ASV Jūras spēku lidojumu pamatapmācības programmu, realitāti.

Biogrāfiskā kara drāma stāsta par elites iznīcinātāju pilotiem Braunu un Tomu Hadneriem. Pāris bija visizcilākie spārnavīri Korejas kara laikā. Uz ekrāna viņus iemieso Džonatans Majors un Glens Pauels.

Es sazinājos ar Dilardu, lai runātu par viņa saistību ar filmas tēmu un sarunām, kas viņam bija jāattaisno kritušā amerikāņu varoņa mantojumam.

Saimons Tompsons: Vai jūs zinājāt par šo stāstu, pirms nonācāt pie grāmatas? Es zinu par jūsu tēva militāro vēsturi, tāpēc es prātoju, vai jūs to zināt saistībā ar to.

Dž. Dilards: Es biju dzirdējis Džesijas vārdu, bet es nezināju dziļumu un dīvainākus mītus par viņa stāstu. Tas bija tāpat kā noņemt vārdu no plāksnītes un sākt patiesi noskaidrot, kas ir šis vīrietis un cik neparasts ir viņa un Toma stāsts. Es tikko biju dzirdējis viņa vārdu pirms Devotion.

Tompsons: Tavs tēvs bija tikai otrais afroamerikāņu grupas Blue Angels dalībnieks. Vai monumentālu militāro momentu kontekstā jūs runājāt par Džesiju un tiem, kas bija ieradušies iepriekš?

Dilarda: Tā ir smieklīga lieta, jo, kā jau teicu, es par to nekad neesmu guvis intīmu izpratni. Mans tētis bija otrais melnais zilais eņģelis, bet pirmais bija tikai gadu pirms viņa, tāpēc, kad jūs runājat par pirmo un otro, tad Džesijas vārds man ienāca prātā, piemēram: "Ak, pirmais lidotājs bija Džesija. Brūns. Tas nebija viņa apstāklis, tas, ko viņš darīja, kā viņš tur nokļuva vai kā beidzās viņa stāsts. Bija tik daudz gabalu, par kuriem es pilnīgi nezināju, bet pēc mana tēva un pēc tam Donija Kokrena, kurš bija pirmais melnādainais lidotājs grupā Blue Angels, pilnvaras es biju dzirdējis Džesijas vārdu kontekstā. Atrast stāstu nopietni bija milzīgi. Pavediens starp Džesiju un Doniju un pēc tam manu tēti ir tik daudz kopīguma, viņu pieredzes Jūras spēkos un izolētības, kas radās, darot to, ko viņi darīja, bija sajūta, ka es stāstu trīs vai četrus stāstus vienlaikus.

Tompsons: Stāstīt tādu stāstu kā šis un tādā mērogā, kāds ir šai filmai, jums radošā ziņā ir savādāk. Cik atšķirīga šī jums bija liela mēroga pieredze?

Dilarda: Dīvainā lieta par lēcienu uz Pieķeršanās vai tas ir jūtams dabiski. Mīļotā bija 4.5 miljoni dolāru uz salas Fidži; tā bija pavisam cita filma nekā šī. Esmu pateicīgs par televīzijā pavadīto laiku, vismaz par to, cik daudz naudas jūs tērējat katru dienu. Tas ir daudz līdzīgāks Devotion. Tāpat bija interesanti redzēt, kā ir pāris simtu cilvēku liela komanda un vēl daži instrumenti darba veikšanai. Visas šīs lietas bija noderīgas. Smieklīgākais ir tas, un tagad es varu dalīties ar šo mazliet vairāk, es atklāju galveno filmu veidošanas jomu ļoti agri, strādājot Dž.Dž.Ābramsam. Star Wars: The Force Awakens. Es pārgāju no lielākās kopas, kurā esmu bijis visu mūžu, līdz mazākajai, kurā jebkad esmu bijis visas savas dzīves laikā, un tā bija mana filma. Lai gan viņa filmā ir tūkstošiem cilvēku, bet manējā - aptuveni 20 cilvēku, darbs dīvainā kārtā bija vienāds. Tas sēdēja aiz monitora, mēģināja panākt, lai tas darbotos un izveidotu savienojumu, mēģināja kaut ko sajust. Protams, ir patīkami, ja budžeta beigās ir vairāk nulles un nedaudz vairāk palīdzības, taču smieklīgā veidā tas ir tāds pats koncerts.

Tompsons: Jūs gribējāt izstāstīt šo stāstu īpašā veidā. Ko tu noteikti negribēji Pieķeršanās būt? Bieži vien ar šādiem stāstiem ir ļoti viegli iegūt nedaudz saharīna un dažādu iemeslu dēļ noņemt no tā malas. Vai no tā jūs gribējāt mēģināt izvairīties? Vai ap to bija jācīnās?

Dilarda: Tas ir tik labs jautājums, jo katrā nodaļā, pat ar aktieriem, es bieži jokoju: "Labi, šeit ir dakša, un mēs varam būt 2022. gads vai 1993." Es domāju, ka tā saharīna īpašība, par kuru jūs runājat, Dievs svētī visas šī laikmeta filmas, taču ir pārāk smags tās perioda gabaliņš, tā zeltainais nokrāsa, tik lielā mērā, ka jūs sākat lai atrautos no tā. Mūsu mērķis vienmēr bija divējāds. Pirmkārt, tas bija pateikt patiesību un stāstīt to muskuļoti un taustāmi. Otrkārt, tā bija atrast veidu, kā 1950. gadā izstāstīt modernu stāstu, un tā nav tikai saruna, kas balstīta uz paleti un gaismu un ēnām, bet ir arī tā puse, bet arī tematiski, kā mēs runājam par rasi, kā mēs pārvietojamies. caur šīm sarunām. Mums šis stāsts ir jāstāsta tā, lai ņemtu vērā, kur mēs šobrīd esam sarunā, nevis vienkārši jādara: "Džesijai tas izdevās, un rasisms beidzās 1950. gadā." Mēs esam redzējuši šo stāsta versiju iepriekš, taču tagad ir labāka saruna.

Tompsons: Džonatans ar Džesiju paveic tik lielisku darbu. Cik ļoti Džonatans un viņa fiziskums un šī stāsta pārņemšana ietekmēja Džesiju, ko mēs redzam ekrānā?

Dilarda: Džonatans ir tik rets aktieris sagatavošanās apjomā, ko viņš dara. Es visu pārvēršu metaforā, tāpēc mēģināšu to darīt, lai izskaidrotu. Tas ir līdzīgi kā Džonatans ir virtuves šefpavārs, un es esmu restorāna īpašnieks un ģenerāldirektors. Mēs runājam par maltīti, mēs pat varētu nopirkt visas tai nepieciešamās sastāvdaļas, un mēs to visu saliekam kopā sarunās un garās pastaigās, bet ir noteikts brīdis, kad viņam ir jāgatavo. Ir lieta, ko Džonatans dara, ko es nedaru, un, kad viņš gatavo ēdienu, mēs to nogaršojam, un tas jocīgā veidā ir tehnisks pielāgojums, kad mēs sākam to pasniegt. uz augšu. Izkāpjot no metaforas, mēs runājām par to, kas ir svarīgi mums un kas ir svarīgi Džesijai. Tomēr lieliskā lieta, kas beidzas viņa procesā, ir tas, ka varonis ir tikpat realizēts pirmajā ražošanas dienā kā 60. dienā, jo šis darbs tika veikts sagatavošanās laikā. Viņš neatrada Džesiju uzņemšanas laukumā, kad sākām filmēt. Mēs runājām par fiziskumu, skaidrību un viņa balss intensitāti, mēs apspriedām visu to sagatavošanās laikā, un tur ir Džesija Brauns. Aina, kurā Džonatans skatās uz sevi spogulī, un mēs it kā atklājam Džesijas pārdzīvotā dziļumu, bija mūsu otrā filmēšanas diena. Daudzi cilvēki varētu vēlēties šo ainu iekļaut dziļi grafikā, nedaudz izjust to un saprast, kas mēs esam. Džonatanam nebija nozīmes, vai tā bija pirmā vai pēdējā filmēšanas diena, jo tā joprojām būs Džesija.

Tompsons: Es gribēju jums par to jautāt. Tas patiesi ietekmē un šokē, un viņa sniegtais dialogs ir tik spēcīgs. Kā bija filmēšanas laukumā, kad viņš to darīja?

Dilarda: Tā ir viena no tām ainām, kurā jārada vide, kurā aktieris var ērti un droši strādāt. Džonatanam labākais, ko es varu darīt šādos brīžos Džonatanam, ir padarīt to drošu un ļaut viņam darīt to, kas viņam jādara. Ir jābūt mierīgam un klusam, un ir jābūt vietai mikropielāgošanai, lai neviens neskatītos uz viņu. Runa bija par tuvības radīšanu tur, lai viņš varētu turp doties. Mani joprojām gandrīz līdz asarām liek, kad domāju par to, kad mēs beidzām šo ainu, jo viņš bija iedziļinājies sevī. Esmu pārliecināts, ka viņa piedzīvotā un Džesijas pieredze pārklājas. Mans jautājums viņam nebija: "Vai vēlaties vēl vienu ņemšanu?" Tas bija kā: "Vai Džesijai ir vēl kas sakāms no garīgā līmeņa?" Tā bija tikai enerģija, ko viņš izmantoja, un es gribēju pārliecināties, ka mums ir pēc iespējas drošākā vieta, lai to atrastu un izteiktu.

Tompsons: Es runāju ar Glenu un Džonatanu par to, ka Džesija nav mājās. Vai jums ir viena no šīs filmas cerībām, lai šo stāstu vairāk izgaismotu, tuvinātu un nogādātu mājās viņa ķermeni?

Dilarda: Tas ir viens no lielākajiem stāsta stāstīšanas mērķiem. Ir daudz karavīru, kuru ģimenes joprojām gaida, kad viņus atvedīs mājās. Ne tas, ka Džesijs būtu svarīgāks par jebkuru citu, bet es domāju, lai parādītu viņa ieguldījumu un to, ka viņš joprojām neatrodas Ārlingtonā. Labākais šīs filmas nobeigums, un mēs katru dienu ceram, ka līdz tam laikam varēsim izdarīt to, to Pieķeršanās iznāks Blu-ray formātā, mēs varam papildināt beigu titrus, un tas ir tā, kā mēs tos saņēmām mājās. Tas ir faktiskais noslēgums stāstam, kas joprojām ir gaisā. Toms atgriezās 2014. gadā, lai to izmēģinātu, un viņiem bija zināmas grūtības laikapstākļu, birokrātijas un politikas dēļ, taču tas ir viens no mūsu lielākajiem sapņiem un mērķiem. Kopā ar filmu notiek visas Džesijas komandas pūles, lai viņu beidzot atgrieztu mājās.

Pieķeršanās Ir teātros tagad.