Grāmata par 80. gadu britu popmūziku ir atgriezusies drukātā veidā "Kā panks nekad nav noticis"

Līdz 1984. gadam divas populārākās britu grupas Amerikā bija Culture Club un Duran Duran. Lai gan muzikāli diezgan atšķirīgi viens no otra, abiem sāncenšiem bija vairākas kopīgas iezīmes: tie bija ārkārtīgi fotogēniski ar savu atšķirīgo izskatu un modi; viņi pastāvīgi guva singlus un veidoja uzkrītošus videoklipus; un tie piesaistīja pārsvarā jaunas sieviešu fanu bāzes. Gan Kultūras klubs, gan Duran Duran bija divi vadošie jaunā popa izpildītāji.termins, ko izdomājis žurnālists Pols Morlijs lai raksturotu ambiciozu, stilam domājošu britu mākslinieku mūziku, kuri astoņdesmito gadu pirmajā pusē radīja spīdīgu un pieejamu popmūziku. Kopā ar Duran Duran un Culture Club šīs jaunās popmūzikas grupas, piemēram, Human League, Soft Cell, Eurythmics, Spandau Ballet, Frankie Goes to Hollywood un ABC, ieguva popularitāti vispirms Apvienotajā Karalistē un vēlāk ASV.

Britu mūzikas žurnālists Deivs Rimmers dokumentēja šo dzīvīgo un krāsaino Apvienotās Karalistes popmūzikas sprādzienu, kā tas notika ar savu 1985. gada grāmatu. Tāpat kā panks nekad nav noticis: Kultūras klubs un jaunais pops. Britu mūzikas nedēļas izdevuma rakstnieks Smash Hits, Rimmers tvēra kustības gaisotni, izmantojot savu “fly-on-the-wall” reportāžu par Kultūras klubu, kura dalībnieki bija Bojs Džordžs, Maikls Kreigs, Džons Moss un Rojs Hejs, aptuveni trīs gadus. Ar saviem novērojumiem par Kultūras klubu izpārdoto turneju laikā, intensīvu atspoguļojumu plašsaziņas līdzekļos un fanu histērijā, Rimmers savā grāmatā uzgleznoja grupas portretu, kas bija tās absolūtajā virsotnē.

Tā kā gadu desmitiem lielākoties nav izdota, Tāpat kā panks nekad nav noticis (kura nosaukums attiecas uz faktu, ka lielākā daļa jauno popmākslinieku pirmo reizi radās 1970. gadu beigu pankroka ērā) tagad ir pārpublicēts un papildināts ar Nīla Tennta priekšvārdu (kurš savulaik bija mūzikas žurnālists, pirms ieguva slavu kā puse no Pet Shop Boys) un Rimmera 1985. gada Duran Duran profila iekļaušana, kas sākotnēji parādījās britu kultūras žurnālā. Seja.

"Tas bija Nīls Tenants, kas to ielika Fāberam galvā," par grāmatas izdošanu skaidro Berlīnē dzīvojošais Rimmers. "Viņš veidoja savu dziesmu tekstu grāmatu par Faberu, un, runājot ar viņiem, viņš teica: “Jums vajadzētu pārpublicēt Tāpat kā panks nekad nav noticis.' Faberā šī grāmata bija mazliet aizmirsta — tas lika visiem to izlasīt vēlreiz, un viņi nolēma: “Čau, šī ir laba grāmata. Mums tas vēlreiz jāpublicē. Es ierosināju man uzrakstīt jaunu pēcvārdu un iekļaut tajā Duran Duran skaņdarbu. Lai gan tas nav tieši tematiski saistīts ar grāmatu, tas noteikti ir daļa no tā paša darba perioda, tāpēc šķita, ka tas patiešām atbilst.

Abi strādā priekš Smash Hits 1980. gadu sākumā Rimmers un Tenants nolēma, ka stāsts par jauno popu ir jāstāsta, izmantojot konkrētu darbību — šajā gadījumā Kultūras klubu. "Tā nekad nebija domāta kā vienkārša pop biogrāfija," saka Rimmers. "Man šī ideja šķita diezgan garlaicīga. Vienmēr bija doma rakstīt grāmatu par visu šo fenomenu, izmantojot vienu grupu kā piemēru tam, par ko mēs runājām — mūzikas žurnālistu memuāru, popbiogrāfijas un kultūras ekosistēmas apraksta apvienojumu, kas viss ir ietīts epizodiskā un hronoloģiskā stāstījumā. ar dāsnu kaislību virsū.”

Pirmo reizi Rimmer tikās ar Kultūras klubu 1982. gada decembrī, kad viņš devās kopā ar viņiem uz Ņujorku viņu pirmajā vizītē ASV; grupas dalībnieki guva panākumus ar savu hitu singlu “Vai tu tiešām gribi mani sāpināt”. Par saviem sākotnējiem iespaidiem Kultūras klubā Rimmers atceras: “Džordžs ir diezgan pārsteidzošs tēls, kad viņu satiek. Man viņš vienmēr ir paticis, bet ar viņu nebija visvieglāk saprasties. Īsts raksturs, un viņš diezgan viegli pārslēgtos no vienas personības puses uz otru. Taču bija skaidrs, ka Džordžs bija kā dabas spēks, un tad apkārtējie cilvēki mēģināja to veidot, nedaudz nomierināt. Tieši Džons Moss viņam pievērsa uzmanību popmūzikai. Džordža sākotnējais impulss bija mēģināt šokēt cilvēkus, un citi grupas dalībnieki viņu no tā it kā atturēja. Savā ziņā tā bija neticami inteliģenta pozīcija, kurā ir puisis, kurš daudziem šķiet neskaidri šokējoši, un pēc tam jūs nodarbojaties ar saldu popmūziku.

"Nākamo pāris gadu laikā es viņus daudz labāk iepazinu un ceļoju kopā ar viņiem uz dažādām vietām. Ceļošana ar grupām vienmēr bija labākais veids, kā viņus iepazīt. Jūs pavadījāt kopā ar viņiem vairāk laika, un tad tam bija arī tāda funkcija, ka tā vietā, lai būtu svešinieks, piemēram, ierastos intervēt viņus kādā vietā, kur viņi ir bijuši Anglijā, jūs ceļojat kopā ar viņiem no Anglijas. Tātad jūs kļūstat par daļu no viņu svītas. Jūs kļūstat par daļu no "mums" pretstatā "viņiem". Tas noteikti bija labākais veids, kā iepazīt cilvēkus.”

Kā aprakstīts grāmatā, no 1983. līdz 1985. gadam Kultūras klubs bija viena no karstākajām popgrupām pasaulē ar tādiem hitiem kā “Do You Really Want to Hurt Me”, “Time (Clock of the Heart)”, “I” ll Tumble 4 Ya” un “Karma Chameleon”. Ar savu neparasto, taču pieejamo personību un burvīgo harizmu — nemaz nerunājot par viņa unikālo dredu izskatu, androgīnu un raibām drēbēm — Džordžs bija visizplatītākā mediju slavenība ārpus princeses Diānas.

"Šķita loģiski, ka viņiem izdevās," par grupas izaugsmi stāsta Rimmers. "[Džordžs] noteikti bija zvaigzne. Es varētu būt pārsteigts par to, cik daudz Amerika viņam uzņēma. Jums radās iespaids, ka daudzi amerikāņu mākslinieki Lielbritāniju nicināja kā pārāk daudz par drēbēm un izskatu, bet nepietiekami uz autentisku rokenrolu. Tāpēc tas bija sava veida pārsteigums, ka Džordžam Amerikā gāja tik labi. Es domāju, ka daļa no tā bija tāpēc, ka viņš ļoti labi spēja sniegt intervijas, un viņš kļuva par interesantu tēlu. Lai gan arī tā ir trausla lieta: ja jūs pilnībā veidojat savu karjeru, būdams mediju personība, arī tas diezgan ātri var vērsties pret jums, kas galu galā notika ar Džordžu.

Šajā periodā Rimmers bija cieši saistīts ar Kultūras klubu, un viņš bija liecinieks fanu histērijai, kas ap šo grupu. "Tas bija aizraujoši," atceras Rimmers. “Es izbaudīju satraukumu ap to... Es atceros, ka kādā brīdī Japānā bija daudz japāņu fanu, kuri visi ieradās un izveidoja savu Boy George izskatu. Man jāsaka, ka viena ļoti inteliģenta lieta, ko Džordžs izdarīja, bija tas, ka viņš paskatījās uz kaut ko tādu, par ko cilvēki varētu darīt savu versiju. Nebija tik grūti atrast matu pagarinājumus un izskatīties pēc Boy George.

Ar Kultūras klubu un Duran Duran vadošo lomu jaunā popa fenomens sasniedza savu augstāko punktu 16. gada 1983. jūlija nedēļa, kad septiņos britu izcelsmes aktos bija hits Reklāmas stends Top 10. Ārpus Maikla Džeksona viņa imperatora laikā Detektīvromāns valdīšanas laikā popmūzikas arēnā dominēja britu mākslinieki. "Liela daļa no tā bija saistīta ar MTV," skaidro Rimmers. “Amerikāņu grupas nebija aprīkotas, lai tiktu galā ar šo vizuālo mediju tādā pašā veidā kā britu grupas. Briti pavadīja daudz laika, aplūkojot savu izskatu un to, kā tas darbojas un tā tālāk. Amerikāņu grupas būtu valkājušas džinsus un "tas-tas-un-otrs". Viņiem vienkārši nebija tādas pašas vizuālās sajūtas, kādas tajā laikā bija Džordžam vai Duranam Duranam. Arī britu grupas nekautrējās būt popgrupas. Tā nemēģināja būt rokmūzika, tā nemēģināja būt autentiska. Tā bija izcili labi izstrādāta popmūzika.

Sākotnējais izdevums Tāpat kā panks nekad nav noticis Noslēdzās 1985. gadā, tajā pašā gadā, kad notika lielais Live Aid pasākums, kas neoficiāli iezīmēja pagrieziena punktu jaunā popmūzikas skaņdarbiem. Līdz 1986. gada beigām mūzikas pasaule bija pārgājusi no britu jaunā pop uz deju mūzikas parādīšanos Apvienotajā Karalistē un amerikāņu mūzikas atgriešanos Reklāmas stends topos, izmantojot tādas darbības kā Madonna, Prinss un Brūss Springstīns. Tikmēr Kultūras kluba liktenis būtiski mainījās pēc Boy George's publicēja narkotiku problēmas un drīz pēc tam grupa izjuka.

"Vienmēr bija skaidrs, ka Džordžs attur sevi — ka viņš nevēlējās pilnībā atklāties vai kļūt trakulīgs grupas, popmūzikas dēļ," saka Rimmers. "Citā līmenī pirms tam viņš bija ļoti pret narkotikām un viņam bija puritāniskā puse, ko Džons Moss ļoti pastiprināja. Es domāju, ka Džordžs atturējās, lai kļūtu par tik interesantu, bet būtībā nekaitīgu popzvaigzni... bija kāda viņa daļa, kas bija ļoti saspringta un bija gatava atlaist.

"Mani vairāk pārsteidza tas, ka [Culture Club] dziesmu rakstīšana tik dramatiski izzuda, jo viņu dziesmas līdz šim bija patiešām labas. Krāsa pēc cipariem [no 1983. gada] ir lielisks popalbums. Un tad tas, kas tam seko [1984. gads Pamostoties ar degošu māju] ir, piemēram, viena laba dziesma vai varbūt pusotra laba dziesma. Tas mani savā ziņā bija pārsteidzošāks nekā fakts, ka Džordža publiskā personība uzsprāga un saplīsa.

Daudz kas ir mainījies gadu desmitos pēc jaunā popa fenomena, jo īpaši ar interneta un sociālo mediju parādīšanos, kas ir aizstājuši britu mūzikas nedēļas laikrakstus (gandrīz visi no tiem tagad ir zaudējuši savu darbību) un MTV kā vārtsargi un ietekmētāji, kad runa bija par aktu popularizēšanu. . Taču jauno popmākslinieku mantojums turpina pastāvēt kā Kultūras klubs (kas turpina darboties pēc 1990. gadu beigās notikušās atkalapvienošanās), Duran Duran (kurš tiks iekļauts šī gada Rokenrola slavas zālē), un viņu laikabiedri joprojām uzstājas un veidojot jaunu mūziku. "Kultūras klubs bija devies un atgriezies vēlreiz," saka Rimmers. "No otras puses, Duran Duran ir palikuši kopā un visu laiku turpina koncertēt. Viņu izturība ir diezgan apbrīnojama.

“Esmu lasījis teoriju, ka tev vienmēr vislabāk patīk mūzika, kas bija populāra pusaudža gados. Esmu pārliecināts, ka cilvēki, kuri bija pusaudži, kad tas notika, un tajā laikā bija Džordžs utt., dabiski saglabās zināmu pieķeršanos [šiem māksliniekiem] un mūzikai, jo tā viņiem nozīmēja tik daudz.

Rimmers atzīst, ka Jaunais pops varētu būt pēdējais popmūzikas zelta laikmets. "Es nezinu, vai tas bija labākais," viņš saka. “Tiešām, tas ir jāsalīdzina ar 60. gadu vidu. Tas noteikti bija ļoti dzīvīgs laikmets šāda veida lietām. Es nezinu, kā jūs varat tieši salīdzināt [New Pop] ietekmi ar iepriekšējām vai vēlākām paaudzēm. Bet, protams, kopš tā laika nekas tāds nav bijis. Runājot par to, no kā vajadzētu nākt prom jauniem lasītājiem Tāpat kā panks nekad nav noticis, autors saka: "Es vēlētos, lai viņi atņemtu sajūtu, ka popmūzikā ir daudz vairāk, nekā parasti šķiet, un ka daudz apvainotie 1980. gadi bija daudz sarežģītāki un interesantāki, nekā parasti tiek uzskatīts."

Tagad ir iznācis Faber & Faber jaunais izdevums Like Punk Never Happened: Culture Club and the New Pop by Dave Rimmer.