"Where The Crawdads Sing" tikko kasē apsteidza "Morbius"

Ar vēl 605,000 XNUMX USD trešdien Sony's Kur Crawdads dzied tā vietējā kopsumma palielināja līdz 74 miljoniem USD. Tas ir vairāk nekā trīs reizes lielāks par 24 miljonu dolāru budžetu, kas nozīmē, ka tas jau ir negatīvs, pirms mēs pat ņemam vērā ārvalstu ieņēmumus un iespējamās pēcteātra (PVOD, EST, DVD utt.) ieņēmumu plūsmas. Ak, un jautrs fakts, Deizijas Edgaras-Džounsas melodrāma, kas balstīta uz Delijas Ouensas vislabāk pārdoto romānu, ir nopelnījusi vairāk Ziemeļamerikas bruto nekā Morbiuss. Tas atrodas blakus (nosacīti runājot) Top Gun: Maverick un Elvis kā zīmi, ka vecās skolas filma nav pilnībā mirusi, neskatoties uz popkultūru un popkultūras mediju burbuli, šķietami atkarīgi no asa sižeta fantāzijas franšīzes filmām. Tas ir vēl viens piemērs tam, kā tas, ko Holivuda domā, pelnīs naudu, ne vienmēr ir tas pats, kas pelna naudu.

Kur Crawdads dzied, par jaunu meiteni, kura uzaug viena Ziemeļkarolīnas purvā un tiek iesaistīta slepkavības prāvā, ir vienīgā lielā filma, kas tiek piedāvāta šajā vasaras sezonā un ir tieši veltīta meitenēm un sievietēm. Tas ir sasodīti apkaunojoši, atgriežot mūs vecajos sliktajos laikos 2013. gada vasarā, kad Sandra Buloka un Melisa Makartija Karstums bija gandrīz vienīgā spēle pilsētā, jo Holivuda domāja RIPD or Lone Ranger bija drošākas kases likmes. Neatkarīgi no tā, cik filmas patīk Gaidot izelpu, sastrēgumstunda, Ya-Ya māsas dievišķie noslēpumi, Mamma Mia un Bridesmaids izaicināt ierasto gudrību, Paģiras vienmēr iedvesmotu vairāk kopētāju. Tajā pašā laikā, Priekšlikums tiktu norakstīts kā nejaušība.

Šovasar argumentācija bija nedaudz sarežģītāka. Covid nejauši ieradās tieši pirms mēs saņēmām virkni potenciālo grāvēju “nav baltais puisis” — slānekļa, kam vajadzēja skanēt kā nāves kladi domāšanai “sieviete un/vai minoritātes = kases inde”. Bija paredzēts, ka 2020. gada lielie hiti būs tiešā veidā un bez secības, F9, Bad Boys for Life, Tenet (visdārgākā oriģinālā filma ar galveno lomu, kas nav balta), Wonder Woman 1984 (Petija Dženkinsa ir pirmā sieviešu kārtas režisore, kas filmējusies ar IMAX kamerām), Mulana, Džungļu kruīzs, Augstumā, Vestsaidas stāsts, Mūžīgie, Melnā atraitne un Dvēsele, kopā ar (tā nav nulles summas spēle) Minions: Gru uzplaukums, Nav laika mirt, Sonic the Hedgehog un Top Gun: Maverick.

Turklāt diezgan daudzas filmas, kas galu galā tika pārdotas/iznomātas straumētājiem, bija studiju programmētāji, kas nebija "baltā puiša ceļojuma" zvaigžņu transportlīdzekļi. Šī kvazitendence (korelācija nav cēloņsakarība) turpinājās pat šovasar. Tas ir gan animācijas ziņā (The Mitchells vs. Mašīnas, Vivo, Soul, kļūst sarkans, utt.) un tiešraidē (The Lovebirds, Mulana, Cilvēks no Toronto, Shotgun Wedding, Antebellum, utt., utt.). Nekļūstot pārāk sazvērnieciskas, daudzas/vairums no lielajām filmām, kas pagājušajā vasarā izraisīja kinoteātrus, bija sieviešu un minoritāšu vadītas kombinācijas (melnā Atraitne, Klusa vieta II daļa, F9, Snake Eyes, Old, Candyman, The Forever Purge, The Suicide Squad, Space Jam: A New Legacy, Shang-Chi, Spiral, The Hitman's Wife's Body Guard, un tā tālāk). Brīvs puisis bija noteikuma izņēmums.

Tikmēr, Venom: Būs Carnage, Betmens, Kāpa, Zirnekļcilvēks: nav ceļa uz mājām, nav laika mirt un galu galā Top Gun: Maverick un Marvel lielais baltais puisis turpinājumi (Ārsts dīvaini trakuma multiversā un Thor: Mīlestība un pērkons) gaidīja, līdz būs uzlabojušies teātra apstākļi. Rezultātā pēc noklusējuma vai pēc dizaina šovasar piedāvātās lielās filmas galvenokārt bija vīriešu un balto puišu vadītas (Jurassic World Dominion ir vairāk kā ansamblis nekā iepriekšējie Braisa Dalasa Hovarda/Krisa Prata divroku) potenciālie tentu stieņi. Kur Crawdads dzied kļuva par vienīgo spēli pilsētā tiem, kas vēlas “lielo” vasaras filmu sievietēm/no/par sievietēm. Un, šokējoši/nav šokējoši, iekšzemē tā ir nopelnījusi vairāk nekā Džareda Leto kritizētā Marvel filma.

Es neapgalvoju ļaunprātību, jo Disney nosūtīja šīs Pixar filmas uz Disney+ tieši tāpēc, ka viņi vēlējās, lai šie A+ zīmoli būtu augstākās prioritātes straumēšanas platformā. Tomēr tas radīja briesmīgu optiku, kad Disnejs nosūtīja Lūka, kļūst sarkana un Dvēsele uz Disney+, deva Šarms un Reja un pēdējais pūķis smagi kompromitēja teātra izlaidumus un pēc tam deva Gaismas gads pilna rīkles globāla teātra izlaidums tikai, lai filma veiktu līdzīgu Tikai 2.0. Tas pats attiecas uz šausmīgajiem apstākļiem, kad Džeisons Kilārs iedegas zaļā apgaismojumā Batgirl HBO Max tikai lai Deivids Zaslovs piešķirtu prioritāti kinoteātriem un izmestu daļēji pabeigto 80 miljonu dolāru filmu, jo tas nebija teātra cienīgs. Tas ir šausmīgs izskats, neskatoties uz drūmo loģiku, kas šķietami viduvēju filmu izturas kā pret izmestu televīzijas pilotu.

Relatīvie panākumi, aptuveni četras reizes pārsniedzot budžetu, beigās Kur Crawdads dzied ir atgādinājums, ka sievietēm paredzētas filmas var gūt punktus bez liela vīriešu atbalsta. Tā nebija mācība, kas, šķiet, bija jāapgūst vairāk, nevis pēc tam Krēslas sāga, Frozen un pat studiju programmētājiem patīk Little Women un Lost City. Tomēr pēdējos divos gados bija daudz tādu filmu kā Melnā atraitne, Mulana un Wonder Woman 1984 pārvērsti par straumēšanas logrīkiem vai nosūtīti cīņai daudz izaicinošākā teātra vidē, lai Lightyear, Top Gun: Maverick un Betmena teorētiski varētu uzplaukt teatrāli. Un tagad par teatrālu ticību tādai filmai kā Kur Crawdads dzied, Sony uzvar... naudu.