De Kūninga glezna “Sieviete-Ochre” no zādzības līdz atgriešanās mājās

Tā bija zādzība, kas bija tikpat nekaunīga, cik vienkārša.

29. gada 1985. novembra rītā kāds pāris iegāja Arizonas Universitātes Mākslas muzejā Tuksonā, Arizonā. Dažu minūšu laikā pazuda nīderlandiešu izcelsmes amerikāņu mākslinieka Vilema de Kūninga glezna “Sieviete-Ochre”.

Muzeja kuratore Olīvija Millere aprakstīja zādzību a Podcast intervija Dž. Pola Getija muzeja vietnē:

"Ēka tikko sāka atvērt dienu. Ārā pagalmā sēdēja vīrietis un sieviete, un ēkā ienāca kāds darbinieks, un viņi ienāca viņiem aiz muguras.

Apsardzes darbinieki vēl nav visi ieņēmuši savas vietas ēkā. Vīrietis devās augšā uz otro stāvu, un apsargs sāka augšā, lai ieņemtu savu vietu tur augšā. Taču sieviete viņu apturēja, lai runātu ar viņu par gleznu, kas karājas kāpņu telpā. Tagad mēs zinām, ka tas nepārprotami bija veids, kā novērst viņas uzmanību un neļaut viņai kāpt augšā.

Apmēram pēc piecām līdz desmit minūtēm vīrietis atgriezās lejā, un pāris atstāja muzeju. Apsargs turpināja augšā, izstaigāja galerijas, un tad viņa saprata, ka no rāmja ir izgriezta "Sieviete-Ochre".

Zagļi neatstāja pirkstu nospiedumus, un muzejā tajā laikā nebija kameru sistēmas, Millers pastāstīja CNBC.  

Glezna paliks pazudusi 32 gadus.

2017. gadā Deivids Van Aukers, mēbeļu un senlietu veikala līdzīpašnieks Silversitijā, Ņūmeksikā, samaksāja 2,000 USD par priekšmetu kolekciju, pārdodot īpašumu mājā nelielā pilsētiņā ārpus pilsētas.

Māja piederēja Džerijam un Ritai Alteriem, abiem bijušajiem valsts skolas darbiniekiem. Džerijs bija "svētdienas gleznotājs" vai hobijs, un bija zināms, ka pāris bija piedzīvojumu meklētājs ("viņi ceļoja uz 120 valstīm"), sacīja Millers.   

Starp Van Auker pirkumiem bija arī a glezna, kas karājās aiz pāra guļamistabas durvīm, viņš teica CNBC.

Van Aukers gleznu ievietoja savā veikalā, kur klienti nekavējoties sāka par to jautāt, viņš sacīja. Bet tikai tad, kad klients par to piedāvāja 200,000 XNUMX USD, viņš un viņa līdzīpašnieki nolēma izmeklēt, viņš teica.

"Klients domāja, ka tas varētu būt daudz vairāk vērts, un gribēja mums par to godīgi samaksāt," van Aukers sacīja CNBC. "Mēs meklējām Google [un] … atradām rakstu par zādzību."

Millere sarunājās ar kolēģi savā kabinetā, kad pa muzeja apsardzes radio dzirdēja dīvainu sarunu. Apsargs sacīja, ka pa telefonu zvanījis vīrietis, kurš apgalvojis, ka viņam ir nozagta muzeja glezna.  

"Es un mans kolēģis tikko pārtraucām sarunu un paskatījāmies viens uz otru," sacīja Millers. "Viņa teica:" Vai mēs atcerēsimies šo brīdi visu atlikušo dzīvi?

Tomēr Millers teica, ka šis brīdis nebija "tūlītējs satraukums". Viņa sacīja, ka, lai gan vīrietis, kurš runāja pa tālruni, kurš izrādījās Van Okers, izklausījās ļoti patiesi, viņa bija nobažījusies, ka viņam varētu būt kāda veida reprodukcija. Tāpēc viņa lūdza viņam fotogrāfijas, viņa teica.

"Katru reizi, kad viņš nosūtīja fotoattēlu, mēs kļuvām arvien satraukti," viņa sacīja. "Viņš teica, ka gleznai bija līnijas, it kā tā būtu sarullēta."

Citā bija redzamas gleznas malas, kas bija nelīdzenas un "atbilst tām malām, kuras mums bija, kas palika aiz muguras".

Toreiz FIB iesaistījās, uzdodot Van Aukeram to ātri izņemt no sava veikala, sacīja Millers. Viņa teica, ka viņš to glabājis drauga mājā, līdz muzejs to var paņemt.

Kad muzejs pārņēma gleznu, Millers sacīja, tika meklēts, lai atrastu konservatoru ar vajadzīgām zināšanām, lai to salabotu. Millera dēvētajā par “absolūti labāko scenāriju”, Getty, kuram ir savs dabas aizsardzības institūts, piekrita to pieņemt.

Kad glezna nonāca Getijā, tā bija “ļoti sliktā stāvoklī”, sacīja Laura Riversa, Dž. Pola Getija muzeja gleznu konservatore.

Tam bija horizontālas plaisas visā virsmā, un mikroskopiski krāsas fragmenti tika izkaisīti pa virsmu, nokļuvuši starp agrīnu lakas slāni un otro slāni, kas tika uzklāts pēc zādzības, viņa sacīja.

Turklāt gleznas seja bija sasprausta uz jauna sietiņa vai koka balsta sistēmas, un šķita, ka tā bija sarullēta ar seju pretī, kas parasti ir sliktāk nekā gleznas izrullēšana ar priekšpusi, sacīja Riverss.

Tomēr tiek uzskatīts, ka lielākā daļa bojājumu nodarīti, kad zaglis nolobīja audeklu no vaska oderes, viņa sacīja. Millers pastāstīja CNBC, ka oderējumu 1974. gadā pievienoja Modernās mākslas muzejs, lai nostiprinātu gleznu pēc tam, kad tā tika bojāta transportēšanas laikā.

"Kad zaglis sāka griezt audeklu prom no rāmja, nazis neizgāja cauri abiem audekliem," sacīja Rivers. "Tam bija jābūt nedaudz mulsinošam brīdim, jo ​​zaglis, iespējams, gaidīja, ka glezna viegli pazudīs."

Riversa sacīja, ka viņa notīrīja, piestiprināja no jauna mikroskopiskās krāsas fragmentus un sagatavoja gleznas bojātās malas — process ilga 2.5 gadus.

Kā parādīts video Getija vietnē, Ulrihs Birkmaiers, Getty vecākais konservators, no jauna piestiprināja malas oriģinālajam audeklam un aizpildīja daļu no pazaudētās krāsas. Šo procesu sauc par "krāsošanu", sacīja Rivers.

Kopumā saglabāšanas projekts ilga apmēram trīs gadus, lai gan daļa no tā bija saistīta ar pandēmiju saistītu kavēšanos, viņa sacīja.

Pēc īsas izstādes Getty centrā, “Sieviete-Ochre” tiek virzīta atpakaļ uz Arizonas Universitātes Mākslas muzeju, kur tā tiks atvērta sabiedrībai īpašā izstādē no 8. oktobra.

"Kad šī izstāde maijā beigsies, tā patiešām pārvietosies atpakaļ uz pašu sienu, no kuras tā tika nozagta, un kur tā paliks vēl daudzus, daudzus gadus," sacīja Millers.

Millers sacīja, ka muzejs darbam nepiešķir dolāra vērtību, jo tiek pievērsta pastiprināta uzmanība saistībā ar tā atgriešanu, taču, runājot par kultūras un izglītības vērtību, Millers sacīja, ka "mēs to uzskatām par nenovērtējamu".

Stāsts par "Sievieti-Ochre" tagad ir uzņemta filmā. Millere sacīja, ka filmas veidotāji paveica "lielisku darbu" un ka viņu "īpaši pārsteidza tas, cik daudz interviju viņi nodrošināja, tostarp... cilvēki, kuri personīgi pazina Džeriju un Ritu".

Viņa sacīja, ka FIB lieta par to, kurš nozadzis gleznu, joprojām ir atklāta.